短剧这把，真的爽到了：2025年，谁还没被短剧“重生”过

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想象一下这个画面：
你一觉醒来，发现自己穿越到一百年后，人类已经不会写东西了。一群后现代机器人把你围住，小心翼翼地问：“您……会写句子吗？”
你脱口而出：“真是绝绝子，人生到处是旷野，鼠鼠我也拿到了重生剧本，各位乖，摸摸头，别问，没告知义务。”
( u7 l9 i( i! x结果对方集体跪了：“百年难遇的大文豪！”

3 o: `% h  ?) B% O' W" `5 _# W9 D是不是很离谱？但这股“爽文味”，放在今天的短剧世界里，一点都不违和。
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说实话，谁还没偷偷在被窝里刷过几部又爽又羞耻的短剧？
5 J5 X+ B, n. {, G$ ~就算你没看过，也肯定听过这两个字——短剧。

竖屏、两分钟一集、节奏快到连急支糖浆都追不上。2025年，短剧直接冲进内娱腹地：走红毯、拿奖项、演员身价翻倍，厂牌水涨船高。
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一句话总结：
8 e! S3 ~! [. n6 e. u2025年，短剧，真的拿到了自己的爽文剧本。

所以，12月6日，氢商业在北京搞了一场线下沙龙，名字就很中二——《重生之我在短剧搞事业》。
, W- d: m) s8 V, z" s4 {- f现场请来了三位短剧行业的一线从业者：
听花岛总制片人赵优秀、短剧导演兼商务制片余滟清、以及导演兼演员宇书田。大家聊得非常实在：短剧到底爽在哪？钱怎么赚？人有多累？
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; t5 x; d, u. w& L$ A8 y1 r先说观众到底爱看啥。

赵优秀的观点很直接：现在观众最看重的就俩字——真诚。
下药、总裁、千金那一套，如果只是复制粘贴，很容易让观众觉得“你在玩我”。

0 d& x; @* K& i( \( g8 f  l但余滟清补了一句更现实的：
观众真的分层。
有人爱《盛夏芬德拉》这种精致派，也一定有人就爱下跪、扇耳光、强爽点。后者不会消失，也有存在的理由。毕竟不是每个团队都扛得住高成本、长周期。
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7 `1 n' Q# P7 h8 G) Y2 e# U  r0 h那短剧为啥这么像？翻来翻去都是同一个故事？
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7 v  p4 y4 B- ^) ?5 A+ ]1 s赵优秀说得很坦白：
因为短剧节奏太快了，IP改编是最快的路。同一个故事，版权方可以卖给十几家，短时间内能冒出二三十个版本。
$ g: V& j) t: N. z有时候，等你辛辛苦苦拍完，市面上已经播烂了。

7 ^& l2 z: r9 P所以他们公司今年直接提高原创比例，用原创拉开差距。
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有没有那种“长剧拍不了，但短剧特别合适”的题材？
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赵优秀的回答很“格局”：
0 p0 w4 [2 X* j* Z5 o& G; J( K短剧不是题材，是一种格式。
信息密度、情绪密度、剪辑节奏都能无限压缩——理论上，人类所有故事，都能用短剧重讲一遍。
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) G8 ^% h8 g  F4 O* `- X余滟清则更接地气：
* T3 @+ b+ I4 b: i& H+ u$ S末世、恐怖为什么多？因为爽。
' l7 l  H( n  s- r主角知道未来、掌控全局，别人全懵，这种设定本身就很爽。其他元素只是调料。

AI是不是已经开始“拍短剧”了？

答案是：已经在了，但没你想得那么省事。
AI能帮忙做生图、特效、音乐，省时间、避版权坑。
/ W" i7 w* d7 l# f6 P& J8 @但真正能打的AI短剧，一分钟成本也能到3000块，而且对创作者的审美和编导能力要求更高。
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宇书田的用法就很现实：
先自己口述故事，用AI搭框架，再自己精修，20天能出一个本。

那一部短剧想火，最重要的到底是什么？

% J2 J* v) v5 ]4 r4 }* Y宇书田很直白：
" P8 p- n! F: U; Y/ B2 l5 E有流量的演员，决定下限。粉丝愿不愿意掏钱，很关键。
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& U: R6 T5 t; W9 v但赵优秀补刀：
3 M2 u# a" O( U8 Q' S# M; o流量只能兜底，上限靠剧本和整体打磨。
: ^3 I$ K, S! ^5 e他们内部评价一部短剧，只有三个词：创新、情怀、美学。
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钱，怎么分？
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演员开始分账之后，最大的变化是——演员挑本了。
1 G& Q( y% {3 L, T8 X; k7 E$ Z人设重复的不接，平台不对的不接，经纪人也开始深度介入。
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8 c. ?! {) a' u9 g0 d导演、编剧、演员、平台，分账越来越复杂，但也更市场化。

8 v2 ?, M4 f  d* q1 S  u0 v! ]$ d那短剧到底咋挣钱？

核心还是平台分账。
3 C& C% r! N; \& `4 v" q头部爆款，像《盛夏芬德拉》，分账能到1600万。
小团队呢？多轮发行、反复“卖片”，能回本就算赢。

' i8 J3 b" H9 G+ x2 l成本是不是越高越好？

几乎所有人都在摇头。
50万到70万，也能出不错的作品；
+ |9 {5 }3 U! [9 ?- R( B" N100万、200万砸下去，也可能血本无归。
% g4 e2 A# E; k短剧最怕的不是穷，是“盲目抬成本”。
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  E, [7 A! j, e1 M. D8 [: j节奏到底有多快？
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快到什么程度？
有团队7到8天就能从立项到上线。
: e7 |$ E- h0 \也有人一天拍16个小时，凌晨三点收工，四点又开拍。

累，是真的累。

那为啥“正规军”都下场了？
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因为短剧账期短、机会多，而且——观众真的在看。
一句话总结：
戏不分横竖，好故事一定有人买单。
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最后一个问题：为什么大家这么爱看短剧？
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4 m. ^9 @2 D: ~8 S赵优秀说得很好：
人类对故事的需求没变，只是载体变了。
% v% v8 u3 H! f  k7 a3 h从电视到手机，从横屏到竖屏，从慢节奏到快节奏，但故事本身，永远有市场。
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余滟清则说：
; {2 s" ]" b% h9 s: s% D短剧让她看到一个还没封顶的行业。
钱在流，人也在流，机会就在那。

( X. G# n4 C; L# M, ?$ W9 _- Y所以你会发现——
" P% K* `! S* G- `2 `3 g短剧不是“低配影视”，
它只是换了一种方式，继续讲故事。
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; m4 W! L1 Z5 _/ o# r9 p而2025年，它真的，爽到了。

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剑走江湖

说实话我以前也看不起短剧，觉得不就是土味爽文拍成视频吗？结果真刷进去了才发现，这玩意儿跟嗑瓜子一样，一口一个停不下来。

夷陵老祖

重生有人爱看， 是因为很多都经历了自己的失败过往，就迫切追求所谓的重头再来

鱼天下菜

短剧很多都是悬疑加反转，我真的是很厌烦了